一、小菜汉化日记(二)(论文文献综述)
薛熹祯(Sul Hee Jung)[1](2014)在《现代与传统视域中的雅俗之辨 ——鲁迅和张恨水》文中提出本文以鲁迅和张恨水为论述核心,希望通过对两人经历、作品的比较与阐释,来重新审视新文化运动以来新文学阵营和通俗文学阵营在中国现代化中所起到的作用,并尝试探讨两种不同类型的知识分子对救国救亡、改良社会的探索。论文共有6个章节,分别从鲁迅与张恨水的个人经历、文学创作、文学作品中的知识分子形象与女性形象、作品所具有的乡土情结以及作品的叙事结构等问题出发,将作为新文化运动以来新文学创作的集大成者——鲁迅与通俗文学创作大家——张恨水作一个全面深入的比较分析。第一章与第二章比较详细地叙述了鲁迅和张恨水在走上文学创作道路之前的人生经历与文化背景,初步论述了两人在文学创作中在其所在文学阵营中的共性与个性和不同的创作意图,并尝试探讨形成这两种不同类型知识分子的可能原因。第三章在前文论述两者创作观念差异的基础上,进一步比较鲁迅与张恨水文学作品的结构、语言和行文风格,从而分析形成雅俗文学之间差异的原因,进而重新考察两种文学作品对社会的不同影响。第四章则集中论述了两者在文学作品中塑造的知识分子形象,将以鲁迅为代表的一般意义上的现代知识分子与其笔下所描写的知识分子和以张恨水为代表的这种由社会变迁所产生的所谓“半新半旧”的知识分子及其笔下的人物放在一起分析,尝试论述中国近代以来知识分子所具有的两种不同的心理状态——接受启蒙,反对传统与传统丧失,落入虚无,从而审视新文学与通俗文学在社会现代化中的不同作用。第五章集中论述鲁迅与张恨水在文学创作上对乡土社会的描述,区分了鲁迅与张恨水对农村的不同认识和不同的乡土情结,并试图通过对文学作品的分析,重新认识在新的历史条件下,新文学与通俗文学对农民的个性及文化人格变化的不同态度,从而进一步审视新文学与通俗文学在现代社会的启蒙的方式和影响。第六章以鲁迅和张恨水所塑造的女性形象为核心,阐述新文化运动中作为解放核心的女性在传统与现代之间的挣扎是如何体现在新文学与通俗文学之中的。而这两种不同的体现,恰恰反映了新文化运动在推动社会现代化进程中的不协调的问题,这种不协调在新文学中造成了女性未来的不确定性,在通俗文学中则变成了对传统的依依不舍。然而,毕竟现代化进程是不可阻挡的,所以,尽管两种文学采用的方式不同,但都在试图探索解决女性在现代化进程中所反映出的问题。新文化运动以后,中国文学走上了截然不同甚至被认为是“势不两立”的两种发展模式——新文学和通俗文学。两种文学对启蒙和传统的态度有着天然的差异,通俗文学缅怀传统,对新社会疑窦重重,而新文学则倾向于对传统的批判,对变革中的新社会充满着期待,这些差异在不同作家的文本中通过各种文学形式表现出来。新文学和通俗文学之间存在的这些差异历来为文学研究者所青睐,受到广泛关注,并直接造成了新文学和通俗文学研究中影响巨大的雅俗之辨。本文选取了新文学和通俗文学阵营中两位文学巨擘——鲁迅和张恨水,从文学文本出发,多角度、多方位地探讨现代和传统视域下的雅俗之争,从而尝试探索解读新文学和通俗文学在中国现代化进程中的诸多问题。这正是本文的研究价值所在。
高春梅[2](2012)在《达斡尔族文化体认与传承 ——基于一所民族中学的质的研究》文中研究指明每一个民族在长期的历史发展进程中,不断地创造、发展和逐步丰富本民族的文化,并形成了具有鲜明的风格特点和独特的魅力的本民族文化,正是这种独具特色的民族文化,构成了这个民族赖以生存和发展精神纽带,也是这个民族得以世代生存、发展的根本。但人类社会进入高速发展的今天,对于那些人口较少的少数民族带来了巨大的生存与发展的挑战,面对各种文化交流的频繁与强势文化的先进性特点,少数民族文化面临着诸多的传承与发展的困境,尤其是对较少人口的少数民族来说面临的困难更为突出。达斡尔族是北方的较少人口的少数民族之一,达斡尔族因为只有语言,没有文字,因此,在本民族文化传承和发展中,只靠口口相传,言传身教的方式,这种方式加速了达斡尔族文化的失传、消失和断裂,无论是语言、宗教、艺术、体育、服饰还是风俗习惯,生产方式等传统文化,都已经逐渐淡出达斡尔族人的生活,甚至于有的已经完全消失,出现了根的断裂。而民族学校是传承民族文化的重要场所,但由于现行的教育体制和教育政策没有足够重视民族学校的这一功能的发挥,使得民族学校的民族文化传承功能弱化,通过对一所民族学校的达斡尔族的五位教师和两位学生的达斡尔族文化的体认研究,了解在民族学校的达斡尔族人面对本民族文化的断裂与传承的现状的内心感受、态度、情感、认识的主观体验。运用教育人类学的观点和解释人类学的“深描”方法,理解、解释和描述达斡尔族文化对达斡尔族人的生命成长的影响过程。本论文以研究者的工作单位,黑龙江省Q市(化名)卜奎民族中学(化名)的五位达斡尔族教师和两位达斡尔族学生的作为个案,运用访谈、参与观察、田野观察、日记分析等研究方法,以访谈原汁原味的细节记录他们的生活经历和对生活的态度和认识,因为我们知道观念和情感的形成不是平生生成的,而在个体的生活经历中形成的。描述达斡尔族教师和达斡尔族学生的文化体认主要是以深层次的文化背景的行动意义的理解与解释。在对五位达斡尔族教师和两位达斡尔族学生的主体认知、民族情感体验及民族文化传承的分析基础上,对他们的民族认同,民族身份认知和对本民族语言、宗教、艺术、体育等文化方面的态度进行人类学解释。洞察达斡尔族教师和达斡尔族学生的民族意识与民族文化自觉发展状态的困境,了解达斡尔族教师在民族学校的教育教学中民族文化传承意识的趋向,寻求实现民族文化传承的策略与路径。在研究访谈的基础上,引用多元文化教育思想的教育视角,以民族学校传承场域的实践操作为研究基础,为民族学校传承达斡尔族文化提供一种新的认识和新思路。从达斡尔族主体文化认识的特点分析达斡尔族文化传承之根本是本民族主体的文化自觉,即达斡尔族文化传承的关键是达斡尔族本族内传承为重点,并要得到国家意志来实现民族文化传承的政策支持。对其达斡尔族文化的断裂现象做以真实的记录,也是一种文化传承的过程的图景记实,以期有更多的民族文化现象的启示。
赵鹏[3](2006)在《鲁迅与中国电影批评范式的双轨解读》文中进行了进一步梳理社会批评,文化批评,或鲁迅所说的“文明批评”,或直截了当地简称为“批评”,普适性被解读为知识分子的一项重大使命。爱德华·萨义德在《世界·文本·批评家》中说:“批评必须把自己设想成为了提升生命,本质上就反对一切形式的暴政、宰制、虐待;批评的社会目标是为了促进人类自由而产生的非强制性的知识。” 这篇论文就是要研究鲁迅和电影的关系,其内核是鲁迅的电影批评。论文从多角度论证这种电影批评具有双轨性,一“轨”是鲁迅电影批评的社会现实属性,立足于文学活动、社会实践等外在动因;二“轨”是鲁迅电影批评的修辞属性。立足于其电影审美的本体性。 尤其第二层,鲁迅与电影审美是一种接受——批评的互动的逻辑关联,鲁迅之于电影审美,鲁迅是主动的,用他爱用的一个概念,“拿来主义”,鲁迅之主动的阅读和认知;反向度而言,电影审美之于鲁迅,则是潜移默化的影响,则需要结合生活方式、消费趋向、精神娱乐等外延,甚至尝试句牍考证的生成方式来研究。 我在绪论中从接受美学视角出发,将具体的中国政治文化现实语境(19-20世纪之交——1936年鲁迅去世)——鲁迅——鲁迅的电影批评——鲁迅电影批评的阅读和在实践中发生效用,强调还原成一个能动的系统,并对于这四方视角进行历时和共时性的考量。 我从文学——电影视域强调了鲁迅的文学创作与鲁迅的电影批评处于一个逻辑顺承和谐共生的层面;然后从阅读者能动性的发挥角度也就是接受派所谓“创造历史”的角度,立足民族文化长远发展,讨论鲁迅作品,甚至作为民族中心人物的鲁迅其自身的电影化之非常必要。将这一对象电影化自然是艰巨的,哲理性元典性的抽象思想之具象化展开本身就是艺术命题的“二律背反”,但是,并非不能完成。只不过转换到现代电影理念。 一般形成共识的是鲁迅文艺思想的核心机制是其反封建基质,其聚焦点就是国民性的批判和改造;由于鲁迅文学实践和鲁迅电影批评具有逻辑顺承和同质性,
新世纪创作组[4](2001)在《小菜汉化日记(连载五)》文中研究表明 2001年1月28日大年初5 Mago哥抱着儿子回家过节,已经骗了我不少的的零用钱,爸爸妈妈还心甘情愿地供他们吃了几天的饭。这样下去我的预算就要出现赤字了,总得想一个办法弥补才好。今天的晚餐又是一大堆好吃的。几杯酒下肚,我借着三分酒意问Mago哥最近有何打算,想套出一些想法来。谁知他却闷闷灌进一杯酒,叹道:“唉,有了儿子,缺了票子,得想办法赚点票子。”
新世纪创作组[5](2001)在《小菜汉化日记(连载四)》文中研究表明 12月4日“妈,您走好!”尽量用平静的语调送走老妈。自从 Mago哥喜得贵子后,他家里一下子热闹了不少。可此时我掩饰不了喜悦的心情却是因为老妈为了照顾小Mago而要在Mago哥家呆上一个月,绝对是利好消息! 再也没有人会唠叨我玩电脑上网了……嘿嘿!老爸?他才不管呢! 随着铁门“眶当”一声关闭,我立马打开电脑,飞速拨号上网!其实,真的上网了,反而觉得挺无聊,漫无目的,上哪儿去呢?QQ聊天?我才不干,总觉得那是最
新世纪创作组[6](2001)在《小菜汉化日记(连载三)》文中研究指明 11月13日第一次自己独立完成了一个软件的汉化,真是春风得意,却一夜没有睡好——让兴奋闹的。第二天早上,昏昏沉沉到了办公室,屁股还没有坐稳,就听秘书Tina说,老板叫你来了马上到办公室,说完嫣然一笑。赶在平时,小菜肯定会全身发软,手足颤动,骨头都酥了。可一听到“老板”两字,但见眼前发昏,漫山遍野布满了火堆。哪顾得上佳人在旁,马上抢起,一路小跑,来到经理室,隐隐听到身后“哎哟,
新世纪创作组[7](2001)在《小菜汉化日记(二)》文中研究表明 11月4日今日休息一整天,做汉化?没劲!自从上次初出茅庐,就被mago哥来了个下马威,我整整三天三夜——(没睡好觉? 嗨,你咋把我想得如此娇滴滴、弱不经风呢?)吃了就睡,睡醒再吃,愣是没有碰一次电脑!今天?算了,今天放自己一天假,认真搞自己的主页,做得漂亮花哨一些,来的人就会多的,我小菜还是照样闻名天下。
新世纪创作组[8](2000)在《小菜汉化日记》文中提出 10月20日晴今天周末,回到家照例是打开电脑接受邮件,和大伙儿联系联系。呵呵,网络上的朋友真是五花八门。处理完不少哥们姐们的信件后,看到日本Emsoft公司来了更新通知,Emeditor的日文正式版3.03在17日推山了。哦,这可是好东东。微软的文字编辑未免太简单,早就用腻了。有人推荐我用Editplus,
二、小菜汉化日记(二)(论文开题报告)
(1)论文研究背景及目的
此处内容要求:
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景,再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题,并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例:
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
(2)本文研究方法
调查法:该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法:用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法:通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法:通过调查文献来获得资料,从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法:依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法:对研究对象进行“质”的方面的研究,这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法:通过具体的数字,使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法:运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法:这是社会科学用来分析社会现象的一种方法,从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法:通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、小菜汉化日记(二)(论文提纲范文)
(1)现代与传统视域中的雅俗之辨 ——鲁迅和张恨水(论文提纲范文)
内容提要 |
Abstract |
导论 |
第一节 研究目的与意义 |
第二节 研究综述 |
1、中韩两国鲁迅研究 |
2、中韩两国张恨水研究 |
3、雅俗文学研究 |
第三节 本文的研究方法与创新之处 |
第一章 鲁迅与张恨水:新旧文化变迁中知识分子的心态 |
第一节 旧式家族的背叛者与驯良者:差异与同构 |
第二节 在变革社会中知识分子文化判断的成因 |
第二章 启蒙与记录:文学史上两种创作 |
第一节 “为人生”与“叙述人生”:雅俗何以越界 |
第二节 思想启蒙与文化反思:不同文化判断下的历史责任 |
第三章 创作观念差异下迥然不同的艺术风格 |
第一节 深邃的启蒙与白描的画卷:新式短篇小说与传统长篇章回体 |
第二节 新旧文学的创作分歧:在改革与继承中的雅俗白话文创作 |
第三节 雅与俗作为风格:语言质感的差异化策略 |
第四章 严肃启蒙与传统通俗:中国知识分子在现代化中的两种选择 |
第一节 知识分子精神上的两种分歧:现代启蒙与虚无的传统 |
第二节 知识分子的人生歧途:清醒的孤独者与泥潭中的挣扎者 |
第五章 批判与缅怀:两者乡土情结差异的探源 |
第一节 新旧文学的叙事矛盾:“死去”的农村与“淳朴”的农村 |
第二节 批判与缅怀:作为知识分子精神支柱的故乡 |
第六章 批判的女性解放与解放女性的批判的殊途同归 |
第一节 雅俗文学对女性解放的不同关注 |
第二节 雅俗文学中对现代女性的不同认识 |
第三节 身体想象中的女性解放 |
结语 |
参考文献 |
一、基本文献 |
二、研究着作 |
三、相关论文 |
后记 |
(2)达斡尔族文化体认与传承 ——基于一所民族中学的质的研究(论文提纲范文)
中文摘要 |
英文摘要 |
引言 |
一、问题的缘起 |
(一)全球化语境下民族文化传承的现实背景 |
(二)国家民族文化发展政策背景 |
(三)研究者个体的特殊经历背景 |
二、研究的意义 |
(一)达斡尔族文化体认研究的现实价值 |
(二)达斡尔族文化体认研究的实践价值 |
(三)达斡尔族文化体认研究的学术价值 |
第一章 研究基础与研究设计 |
一、文献综述 |
(一)关于文化理论的相关文献研究 |
(二)关于民族文化理论的相关文献研究 |
(三)文化体认与文化认同的区别与联系 |
(四)关于达斡尔族文化相关文献的研究 |
二、达斡尔族与达斡尔族文化的概述 |
(一)达斡尔族概述 |
(二)达斡尔族文化概况 |
三、研究设计 |
(一)取样 |
(二)兼有“局内人”与“局外人”身份的优势 |
(三)研究信度和效度 |
(四)研究伦理道德 |
第二章 民族情结: 生命的体验 |
一、卜奎民族中学的五位达斡尔族教师 |
(一)胡拉斯·林 |
(二)莫德·杰 |
(三)克音·荣 |
(四)莫日登·力 |
(五)额斯日·夫 |
二、卜奎民族中学的两位达斡尔族学生 |
(一)敖勒·胜 |
(二)毕力杨·丽 |
三、达斡尔族教师和达斡尔族学生的生命事件 |
(一)胡拉斯·林:我的民族情 |
(二)莫德·杰:她在做有益传承的事 |
(三)克音·荣:留下的都是美好记忆 |
(四)莫日登·力:他成长于达斡尔族地区 |
(五)额斯日·夫:因为我的特殊的名字而被关注 |
(六)敖勒·胜:伴随达斡尔族摇篮曲成长 |
(七)毕力杨·丽 :长得像达斡尔族的女孩 |
四、我的生命之歌 |
讨论与分析 |
第三章 民族文化:主体的认知 |
一、喜忧参半的民族身份 |
(一)国家的民族识别 |
(二)民族身份的历史记忆 |
(三)民族身份失去往日的光环 |
(四)家族标志——“哈拉·莫昆”在弱化 |
(五)不断被强化民族身份的地方 |
讨论与分析 |
二、失去一种语言,就等于失去一座卢浮宫 |
(一)孩子们不会说达语 |
(二)只能听老人说“达语”了 |
(三)只能在特殊的场合说“达语” |
讨论与分析 |
三、悄悄消失的达斡尔族的萨满文化 |
(一)萨满教就是“迷信” |
(二)萨满教是“跳神治病” |
(三)“祭敖包”是萨满活动的一个仪式 |
讨论与分析: |
四、达斡尔族文化象征符号的弱化 |
(一)“乌春”对我来说就是“空白” |
(二)“扎恩达勒”是没有歌词的曲调 |
(三)“鲁日格勒”是在家跳着玩的舞蹈 |
(四) 曲棍球与达斡尔族的千年之缘 |
讨论与分析 |
第四章 民族文化传承(一):“在路上” |
一、阿尔丹·霞:孤单并不独孤的行者 |
(一)“那是因为根在断裂” |
(二)“在路上” |
(三)缘于她儿子的一句话 |
(四)血浓于水的民族情结 |
(五)甜蜜的悲哀 |
(六)传承的艰难来自于民族文化拥有者 |
二、斡嫩·钧 :坚守一份希望 |
(一)神秘小屋 |
(二)“一切源于民族感情” |
(三)卜奎民族中学是培养民族情感的熔炉 |
三、毕力杨·仁:老校长的民族文化心路 |
(一)“丢失也是一种进步” |
(二)“我们养过两头牛” |
(三)“少数民族学生学业成绩也能上去” |
(四)“我给上过达斡尔语课” |
(五)“特殊的歌咏比赛” |
四、毕力杨·臣:为民族就是为人类 |
(一)人生的第一个兴奋点 |
(二)学会工作就是党的事业 |
(三)为自己的民族服务,不是狭隘的民族情感 |
讨论与分析 |
第五章 民族文化传承(二):卜奎民族中学的足迹 |
一、卜奎民族中学的历史文化积淀 |
(一)卜奎民族中学的历史文脉 |
(二)卜奎民族中学的时代风貌 |
(三)成长记忆:我的卜奎民族中学之旅 |
二、系统再造:重大校园活动中民族传统文化的整理与弘扬 |
(一)建校八十周年纪念活动:民族历史文化的盛筵 |
(二)恢复办学三十周年纪念活动:民族文化精神的薪火相传 |
三、民族文化传承载体的强化与创新 |
(一)校园民族文化艺术节 |
(二)民族体育运动会 |
(三)民族文化课程 |
(四)校园环境文化 |
(五)校刊《海纳百川》 |
(六)毕业生纪念画册 |
(七)民族文化研究室 |
讨论与分析 |
结语 |
参考文献 |
附录 |
后记 |
在学期间公开发表论文及着作情况 |
(3)鲁迅与中国电影批评范式的双轨解读(论文提纲范文)
中文摘要 |
ABSTRACT |
绪论 鲁迅——电影 接受——批评 |
第一节 鲁迅电影批评的中心:一个元点,两种基质 |
第二节 鲁迅电影批评与鲁迅文学实践 |
第一章 鲁迅电影批评思想主轴的逻辑分析——“异己”的人——超人——立人——反击“吃人”——改造人 |
第一节 仪式化的暴力符号的解构和颠覆 |
第二节 鲁迅与左翼电影运动的同路与疏离 |
第三节 鲁迅对艺术理论和电影理论的译介——“硬译”的历史价值诠释 |
第四节 鲁迅对好莱坞重商电影和“辱华电影”之“以夷制华”“以华制华”攻略的批判性解构 |
第二章 鲁迅电影批评的三大基本语态 |
第一节 社会批评语态分析:从激进的另类语态到左翼经典语态 |
第二节 文化批评语态分析:奴性接受心理——中国国民性之镜 |
第三节 知识批评语态分析:从“历史中间物”到“地理中间物” |
第三章 鲁迅电影批评的三个美学基点 |
第一节 鲁迅电影本体论的自觉——对文明戏电影的逻辑解构和审美拒斥 |
第二节 鲁迅电影批评对纪实美学的吸纳 |
第三节 鲁迅电影批评与女性语态和性话语的重建 |
第四章 生活方式的转型与鲁迅的电影批评 |
第一节 “无花无酒有电影”——鲁迅电影消费的经济语境 |
第二节 “感性”上海和“性感”上海——鲁迅电影批评的文化语境 |
第三节 电影审美对鲁迅创作活动的影响 |
第五章 电影批评的实践——鲁迅作品的电影改编 |
第一节 夹杂在历史局限中的的真知灼见——夏衍改编鲁迅作品的经验与局限 |
第二节 鲁迅作品改编与现代电影语法、语态 |
结语 |
参考文献 |
致谢 |
攻读学位期间发表的学术论文目录 |
学位论文评阅及答辩情况表 |
四、小菜汉化日记(二)(论文参考文献)
- [1]现代与传统视域中的雅俗之辨 ——鲁迅和张恨水[D]. 薛熹祯(Sul Hee Jung). 北京大学, 2014(07)
- [2]达斡尔族文化体认与传承 ——基于一所民族中学的质的研究[D]. 高春梅. 东北师范大学, 2012(04)
- [3]鲁迅与中国电影批评范式的双轨解读[D]. 赵鹏. 山东大学, 2006(12)
- [4]小菜汉化日记(连载五)[J]. 新世纪创作组. 软件, 2001(04)
- [5]小菜汉化日记(连载四)[J]. 新世纪创作组. 软件, 2001(03)
- [6]小菜汉化日记(连载三)[J]. 新世纪创作组. 软件, 2001(02)
- [7]小菜汉化日记(二)[J]. 新世纪创作组. 软件, 2001(01)
- [8]小菜汉化日记[J]. 新世纪创作组. 软件, 2000(12)