山东禁毒行动凶猛

一、山东扫毒行动攻势凌厉（论文文献综述）

孙佳路^[1]（2020）在《《看电影》趣味研究》文中进行了进一步梳理《看电影》是20世纪90年代中国社会及大众文化转型时期的产物。它是在中国市场经济体制下,期刊业开始市场化进程的过程中,以市场为导向,以趣味为策略,由文学类期刊成功进行变身的通俗娱乐类电影期刊。曾打着“中国影迷第1刊”口号的《看电影》,坚持以电影为灵魂,以受众为中心,以客观体现电影工业现状为己任。同时,在面对网络媒介的强力冲击和大众阅读方式发生改变的情况下,《看电影》能够审时度势,整合媒介资源,多次进行改版,成为21世纪以来发展较为迅速的通俗娱乐类电影期刊之一。它的迅猛发展,一方面体现了营销团队的经营管理能力和战略决策能力;另一方面也体现了其适应大众审美文化变迁的趣味传播。本文以《看电影》为研究对象,在市场经济、文化转型与媒介融合的大背景下,对期刊的发展历程、出版形态和文本进行梳理和阐释。并在综合吸收大众传播学、社会学、美学、电影学等学科理论研究成果的基础上,进一步分析《看电影》趣味的生成、发展和演变的背景、过程与原因。力图揭示社会和文化转型时期我国大众娱乐期刊的发展策略和大众审美趣味与媒介发展的关系。论文主体分为五章:第一章从历史的角度对中国电影期刊的发展历程和《看电影》的创刊时机、出版形态、改版状况进行阐述。电影作为第七艺术,其艺术形态,创作手段,表现主题在很大程度上受当时社会的政治、经济、文化、技术等方面的影响。中国电影期刊是伴随着中国电影的发展而发展的,它既是中国电影发展史的记录者,又是中国电影发展史的见证者。它一方面展示着电影的时代特征,另一方面也书写着社会的文化变迁。通过对中国电影期刊发展史的爬梳,阐述不同时期中国电影业的发展形态,意趣风尚及电影期刊对不同时期社会文化思潮的助推,为当代电影期刊的研究提供依据。与此同时,引出于20世纪90年代末社会文化转型时期成功改版的《看电影》。通过对《看电影》创刊背景及发展历程的梳理,分析其迅速脱颖而出,占领大部分读者市场的原因,以及其如何在信息变革时期、阅读方式发生改变的大环境下,抓住时代特征,进行生存策略的演化。为接下来的趣味研究做好铺垫。第二章分别从静态和动态的视角,讨论《看电影》趣味的生成、演变及与趣味群体间的关系。通过分析其趣味生成和传播的内在逻辑,进一步考察趣味与文化语境之间的关系,探究其媒介发展的策略。20世纪90年代,传统媒介由大众传播向分众化传播转型。这种改变使得传播媒介与受众之间形成了以趣味为核心的互动模式。因此,对《看电影》趣味的生成研究,要将其还原到具体的社会文化背景之中,分析促使其趣味生成的外部动力因素和内在传播逻辑。这种动因和逻辑既是现实的,又是空间历史的。在这些因素的共同作用下,《看电影》采取了受众定位策略,锁定自己的目标受众群体,并通过对目标受众群体和趣味群体进行趣味层面的互动,引导和型塑,来建构富有时代性审美风尚的趣味文化。随着媒介传播形态的改变,传统媒介趣味与受众趣味趋向异化。作为媒介和文化商品的《看电影》在时代的变革中,所呈现和传播的趣味也相应地发生了改变与创新,这亦是一种生存策略的体现。第三章以当代视觉传播和文化消费为视角,以期刊封面为主要研究对象,分别从期刊封面的设计、图片的审美趣味、版式中的电影味三个方面,讨论《看电影》作为文化商品的趣味呈现。在大众文化审美形态由日常生活审美化向审美日常生活化过渡的视觉文化消费时代。对于大众期刊,文字逐渐被图像僭越。“读图时代”到来,期刊的外在符号系统,即期刊的封面、版式设计成为适应视觉消费的主要手段。电影期刊相较于其他类型期刊,有着得天独厚的图片资源。《看电影》的封面从创刊之初就极具视觉冲击力,当然这也成为其快速占领读者市场的重要原因之一。在《看电影》封面和版式设计变迁的过程中,既体现了期刊作为文化商品的时尚趣味,又体现出了期刊的定位和审美趣味的变迁。第四章以期刊创刊时的社会文化转型为背景,大众审美形态为前提,以期刊的内在传播符号——栏目为研究对象,探讨《看电影》作为媒介的趣味呈现。分析期刊随电影发展和文化变迁所折射出的媒介趣味。在媒介快速发展时期,被当代传播媒介型塑的趣味群体普遍具有娱乐性、大众性、时尚性的消费特征。通俗娱乐类电影期刊恰好反映出大众的这些趣味特征。因此,将《看电影》放在宏观的、大众的电影信息分类范围中,通过对栏目名称的演变,经典栏目的个案分析,能更好地阐释《看电影》的大众媒介属性。进而探寻《看电影》在报道开放式的电影资讯时所呈现出的基于媒介形态的趣味策略。即它是如何在大众和娱乐的基础之上提炼出高级娱乐,提升媒介价值,以区别于其他同类电影期刊。第五章从趣味文化意蕴的视点出发,并通过对《看电影》正刊经典栏目和增刊《午夜场》的文本分析,阐释其迷影文化旨趣,论述《看电影》迷影场域的打造和对受众迷影文化的导向。美国批评家苏珊·桑塔格在纪念电影诞生一百周年,发表的文章中提到因“迷影”的消失将导致电影的衰亡,致使这个诞生于电影艺术萌芽时期的词汇,又重新出现在大众视野。从而引发部分学者对迷影文化的正面讨论,使得在电影发展史叙事中,被忽略的影迷群体再次被关注。在迷影文化史叙述中,电影期刊曾作为早期迷影文化的主要推手之一。电影期刊是迷影文化的体现。因此,《看电影》从文化内涵上说是迷影的。同时,以受众为核心的《看电影》也是中国唯一本以影迷对电影的迷恋程度而进行分众化出版的电影期刊。通过《看电影》正刊中的迷影元素,增刊《午夜场》的迷影导向,共同助推迷影文化。

郭凤军^[2]（2019）在《新型毒品犯罪问题研究》文中提出近年来,随着经济社会的快速发展,全球化发展浪潮不断冲击,受利益驱使和追逐刺激的生活以及消费方式等异化思想带来的影响,新型毒品的滥用问题越来越严重,新型毒品犯罪问题越来越突出,引起的社会危害越来越明显。我国毒品犯罪也开始从传统毒品犯罪向新型毒品犯罪过渡,甚至新型毒品犯罪已占主流,已成为我国毒品犯罪发展的主要趋势。一方面,滥用新型毒品问题日趋严重,且消费群体正在向公职人员、青少年学生、明星、网红等社会各个阶层扩散;另一方面,国内、国际走私、贩卖、运输、制造新型毒品问题日趋严峻复杂,对我国造成的影响越来越大,甚至对新时代中华民族伟大复兴中国梦的实现构成巨大威胁。因此,本文主要针对新型毒品危害和新型毒品犯罪现状、发展趋势、主要原因进行分析,同时从法律、政策、措施等多个方面指出与其相对应的治理对策,希望能够在理论上为国家毒品犯罪的刑事立法、侦查策略及刑事政策的制定提供理论依据,在实践上为禁毒工作决策者和操作者提供具体参考,真正的在理论和现实上实现对新型毒品犯罪的严肃惩治,进而有效控制新型毒品犯罪在我国的发展蔓延。本文查阅了与治理新型毒品犯罪有关的国内外优秀研究成果,同时对我国当前新型毒品犯罪的实际状况、导致新型毒品犯罪日趋严峻的主要原因以及未来的发展趋势进行了客观、系统的分析,同时提出了针对性和操作性都比较强的治理对策,目的是希望能为立法部门和实战单位在治理新型毒品犯罪过程中提供参考,进一步使我国新型毒品犯罪问题得到有效遏制,降低新型毒品犯罪对社会造成的危害,促进我国经济持续稳定健康发展和美丽中国建设。本文主要有三部分构成:第一部分介绍了新型毒品犯罪的概念、现状与发展趋势。第二部分从五个方面介绍了导致新型毒品犯罪日趋严峻的主要原因。治理新型毒品犯罪的有关法律法规不健全;法律规定打击新型毒品犯罪力度不够;新型毒品利润空间巨大;新型毒品需求市场广阔;毒品预防宣传教育作用发挥不好。第三部分从六个方面提出了治理新型毒品犯罪的对策。进一步完善有关毒品犯罪的法律法规;提升对新型毒品犯罪的打击力度;通过三道防线建设强化堵源截流;深入开展毒品预防宣传教育;稳步推进禁吸戒毒;强化各项保障措施。治理新型毒品犯罪是全社会共同的责任。因此,应积极构建党委政府统一领导、禁毒委组织协调、有关部门齐抓共管、社会各界广泛参与的禁毒工作大格局,全力推进新时期禁毒人民战争的深入开展,进一步挤压新型毒品滥用的消费市场,有效降低新型毒品犯罪对社会造成的巨大危害。最后,希望本文的分析能够为禁毒工作决策者、执行者提供参考和依据,为遏制新型毒品犯罪发展蔓延贡献一份力量。

罗肖^[3]（2019）在《菲律宾南海制华政策（2010—2018） ——基于战略预期导向下小国挑战周边大国策略的研究》文中指出本文试图回答的核心问题是弱小的菲律宾为何得以在南海问题上挑战中国,并且呈现出明显差异化的南海制华政策?近十年来,以菲律宾为代表的东南亚南海主权声索国在南海问题上的“以小欺大”,成为东亚地区相对突出的国际政治现象与对中国的持续性战略困扰。在将这一现象概括为小国（主动）挑战周边大国的基础上,通过引入“战略预期”概念,本文提出了（后冷战时期）战略预期导向下小国挑战周边大国的策略选择的分析框架,进而对菲律宾从2010至2018年间两任总统、四个阶段的南海制华政策的演变逻辑及其支撑要素的变化进行了连贯的探讨。战略预期是指一国在追逐某类与他国存在竞争的重大国家利益的过程中,对影响事态走向与博弈结局的主要变量做出的利弊评判以及对竞争对手最有可能实施的政策反应的预判,并总体表现为关于其发力空间大小的认知。外交决策的结果实质上是基于战略预期的利益定位和策略选择的统一。在挑战周边大国中,战略预期有利于小国明确其挑战周边大国“源动力”的强弱和具备何种程度相对成功的必要条件。其中,享有大国竞争赋予的重要战略空间、挑战议题非周边大国的战略重点、迫使和诱使周边大国保持战略克制,对小国至关重要,并且前两点更具决定性意义,是第三点的前提。在多个小国挑战同一周边大国中,挑战周边大国“源动力”相对强烈的小国,不同的战略预期将催生其差异明显的挑战周边大国的策略形态。根据大国竞争的强度与周边大国在冲突性议题上“求稳”偏好的水平,小国的战略预期可以依次分解为审慎战略预期、进取性战略预期和修正后战略预期;挑战周边大国的策略相应地表现为侧重于温和软制衡或强硬软制衡的对冲、侧重于准硬制衡的对冲或硬制衡以及基于博弈实效而对侧重于准硬制衡的对冲或硬制衡的五种潜在修正。菲律宾阿基诺三世政府在南海问题上存在挑战中国的强劲“源动力”。2010年6月至2012年黄岩岛对峙爆发是其审慎战略预期阶段,策略为侧重于强硬软制衡的对冲,动因为美国“转向亚洲”扩大了菲律宾的战略空间、预判中国继续南海“维稳”、国际法与东盟等对中国的约束。黄岩岛对峙是其进取性战略预期阶段,对中国实施侧重于“武斗”的硬制衡,对美国的安全承诺适用于南海以及中国仍将保持高度战略克制的预判,促成了其军事投机。黄岩岛对峙结束至2016年6月总统换届是其修正后战略预期阶段,侧重于“文攻”的对华硬制衡,黄岩岛对峙的失利、“武斗”成功无望、美国南海对华“成本强加”政策以及南海问题东盟化明显加深是其策略调整的动因。杜特尔特政府的南海制华政策是对阿基诺三世政府激进南海制华政策的进一步修正,挑战中国的“源动力”依然较强。从杜特尔特上台至2018年底,菲律宾“重拾”审慎战略预期,体现为侧重于温和软制衡的对冲。“南海仲裁案”的“胜利”难以落实、激进南海政策极大压缩了菲战略空间、柔性较量更有利于实现利益最大化以及菲国内重心调整需要中国助力则是其动因。目前,支撑菲律宾激进南海制华政策的进取性南海战略预期受到显着削弱、中国塑造菲律宾南海政策的能力得到了历史性提升、菲律宾对中国的实质性危害已大幅降低,但中国在可预见的未来仍难以建立主导性优势。杜特尔特政府对菲南海政策较为成功的调整,虽然进一步抑制了菲激进南海政策的“复活”,也面临日益加剧的国内政治压力与国际引诱力,存在滑向对华强硬软制衡的潜在风险。着眼未来,中国需要以力和以理慑人、以利诱人、以理服人,在坚持底线的基础上,努力探索务实且更加包容、富有创造性的争端解决方案。

杨得志^[4]（2014）在《中缅跨境民族问题研究》文中研究说明世界热点地区民族冲突不断,从跨境民族的角度研究国际关系正逐渐成为学界的关注点。跨境民族问题纷繁复杂,表现不一,中缅跨境民族问题自有其典型性,即处于相对缓和的状态,尚未引发涉及两国国家安全的矛盾。一般情形下,跨境民族问题会对相关国家的国际关系产生巨大影响,甚至导致其最终恶化。然而,应对得当以及合作处置也能将跨境民族问题演变为联系双边关系的纽带。本文分析了中缅跨境民族中存在的经济发展不平衡、非法移民和毒品犯罪问题,探讨了中缅两国在处理跨境民族问题上采取的合作措施以及合作中存在的障碍、合作的前景展望等,试图揭示出中缅跨境民族问题与中缅关系良性互动的路径。中缅两国在处理跨境民族问题上的合作将有助于缓解中缅跨境民族问题的负面影响,而健康、稳定的民族关系又能促进中缅关系的进一步发展。与此同时,中缅跨境民族的和平跨居对于中国处理与其他周边国家的跨境民族问题具有重要的借鉴意义。

周营^[5]（2014）在《新时期以来华语电影中的反面人物形象类型及其流变》文中提出人物形象的塑造问题，历来是我国电影艺术创作的核心问题，同时也是交叉于文学和电影剧作理论研究的综合问题。现实中的人是复杂的，电影又恰恰是表现人与人性的，所以电影创作者对人物的塑造在某些程度上说决定了影片的艺术品格。尤其是反面人物形象，因其独特的内在品质及错杂的性格，使影片的故事情节构成一种戏剧冲突对立状态下的动态平衡，正面人物与反面人物的交锋也使影片更具戏剧张力。反面人物，是相对于正面人物而言的，他们违背了人们心目中善良的标准、违背了传统意义上的道德准则及法律规范；反面人物又是一个流动变化和相对的概念，每一部电影作品都有其特定的语境，反面人物的存在依据及对其立场判断只有在特定的语境中才能够成立。同时，对反面人物内心活动及性格形成的刻画，还能够在一定程度上反映社会问题与矛盾，揭示真实生活的多义性，引起观众的反思。这便是反面人物在电影中存在的意义和价值。对反面人物的界定是在对为人“好”与“坏”的判断标准之下进行的，在其形成之初就带有一定的主观印象。爱国主义与民族主义不仅影响了国人对正面人物和反面人物的判断，还影响了中国电影宣扬正义、惩恶除奸的总体价值走向。观众对角色的解读有了预设的立场，主要源自创作者更多的是对既定结果的认同而忽略了角色“好”与“坏”形成过程的塑造，“好”与“坏”都有其独特的历史发展过程和刺激的诱因，这是角色形成的深层意义，也是使角色性格丰满立体的重要依托，如果失去了这一表现阶段，影片对人物角色的界定就会死板且失准，形成一个模式化的象征符号。文学是人的文学，电影是人的电影，避免简单化的构成，使人回归为“人”，研究并梳理华语电影中反面人物形象发展流变是极为必要的。华语电影从诞生发展至今经历了一个漫长而曲折的过程，无论是文化史观还是中国电影史观，都揭示出中国电影独具的民族特质及其深厚的文化积淀。在新中国诞生之前，中国电影的人物形象是比较单一的，人物之间的关系或呈不可调和的对立状态，或呈观念由相争到认同的融合状态。在影片中，不同的人物形象和人物性格服务于不同的叙事需要，因要表现压迫和反压迫的故事主题，人物形象常常善恶分明，具有脸谱化倾向。而在影片的时空表现上，环境造型为人物造型服务，重指示性而轻表现性，表演程式化、表象化。在新中国成立后一个相当长的时期，人们把社会现实仅仅规定为阶级和阶级斗争的现实，这样一来，社会现实就变成一种被缩小的片面的现实，其真实性也大打折扣。《在延安座谈会上的讲话》以阶级和阶级斗争为纲来规定文艺活动，要求文艺作品只能反映阶级矛盾和阶级斗争，按照这个理论，所有的对象主体都被规定为阶级观念的符号。这种理论要求人完全适应阶级斗争，服从阶级斗争，一切个性消融于阶级和阶级斗争之中。电影作品作为文艺创作产物也受到了巨大的影响，人物形象成为了符号的代言体。而在1949-1979年这个时间段，各种人物形象都成了阶级的代表、路线的代表、政治的象征。反面人物尽可能地集中反动阶级的丑恶特征，汇集反动阶级可能有的恶。一直到新时期，华语影片的反面人物才有了更为深刻和立体的表达。新生代电影人对以往概念化表现反面人物的方式极为不屑，对反面人物的塑造方式更加注重人性的复杂性和情感的合理性。他们率先从中国电影的审美传统中脱离出来，彻底打碎了“正面”与“反面”的概念定义，从现代西方的审美观念中汲取营养，关注中国社会底层人物的生存状态，记录中国社会现代化过程中凸显的矛盾和困惑，把处于社会转型期的中国人生存状态描写得淋漓尽致。由于转型期的社会多种思想相互冲击、融合，传统与现代意识互相碰撞，人的道德价值观念体系有了新的变化，“审丑”和“审美”列到同样重要的位置上，甚至更重视“丑”的表现意义，大胆地呈现从前被批判和被打击的人物，以全新的视角来展现人的自我选择和自我认同，和过去相比更具有人文关怀性。在这样的创作中，引出了灰色人物，即传统文艺作品人物评价体系中并不覆盖的部分，主要是正面人物和反面人物之间临界状态的人物形象。随着电影创作发展的不断成熟，反面人物形象也越加丰满复杂，类别繁多，对于影片的作用也变得立体，因此，新时期以来华语电影对反面人物的叙述方式也出现多样化的特征。起初，反面人物充当故事情节的简单矛盾源，主要是负责激化事件矛盾、使故事情节紧张、揭露社会问题、服务正面形象的功能性人物。反面人物形象的脸谱化与单一化是此类型反面人物的主要问题。到了80年代中期，人们对充当简单矛盾源的反面人物角色有了深刻的反思，电影人意识到二元对立思维的局限性，即便是要表现社会中的等级制和阶级斗争思想，也要跳出政治立场的苑囿，重新用客观的角度塑造反面人物形象，使他们在同样充当故事情节矛盾源的同时也变得复杂、立体、合理。这时的反面人物形象增加了隐喻功能，表现社会人复杂而隐秘的个性和情感，从政治发声走向伦理人性。电影人通过反思和深入挖掘，逐渐将单一的政治判断转化为多元的道德判断，再到复杂的人性判断，这种改变表现了大众对反面角色的宽容、理解和隐忍。“新反派”的出现，更是通过不同层次的人物性格弱点隐喻更广阔的社会人生，以及探究人的存在价值。如果人们在现实生活中缺失了顿悟、自省和批判，那么灵魂将无所依托，生活将失去意义。从第六代导演起，电影作品不再钟情于象征空间意义上的“宏大叙事”，而是关注现实生活中底层人物或边缘人物的执着与失落，以及在失控的生活节奏下所表现出的狂躁与孤独，重点表现复杂的人性。通过揭示灰色人物混乱的人格人事，深入挖掘当下社会非正义一方丧失道德准则的多方面原因。这些表现灰色人物的华语电影为人物性格的发展变化留足了展示的空间，能够对当今社会纷繁复杂的价值观做深层次的阐释，在表现非正义人生的时候渗入温情与良知，使以往的反面形象形象显得更加真实且富有感染力。当前华语电影中反面人物形象依然存在着不少问题。电影创作者对反面人物理解程度的深浅，决定了反面人物的意义和价值，虽然研究界早在上世纪八十年代就已经意识到人物形象单一的问题，也有很多研究成果问世，但是研究与实践仍然分离。当前的电影业有大量的同类型同题材作品扎堆，使人物形象缺乏吸引力和创新性。如果华语电影无法突破反面人物形象的单一性，就无法挖掘电影中现代人的欲望与禁忌。因此，华语电影创作者塑造反面人物形象需要深入生活，零距离感受生活，摆脱先入为主和想当然的处理方式，才有可能使反面人物不依赖于刻意的情节架构和惯性理解模式，而形成一个丰富的、具有真实感和说服力的生命进程。

谢仁敏^[6]（2010）在《晚清小说低潮研究 ——以宣统朝小说界为中心》文中认为这是一篇尝试“文学低潮期”研究的探索性论文,分析样本是宣统朝小说界,核心任务是勾勒“低潮期”小说界的运行状况及其演变轨迹,考察彼时的小说界为何陷入“低潮”,又如何为酝酿“高潮”作预前准备。论文主要分四大板块：导论——中国本土小说研究编（1—7章）——海外华文小说研究专编（末章）——附录。此外,若干章添设“附论”,为该章话题的延伸。导论,主要阐释基本研究思路,厘清基本概念,概述宣统朝小说界运行轨迹的典型性和非典型性,例如,某些文学常规在宣统朝如何“走样变形”、评判晚清小说适用的价值标准、海外华文小说的独特参照价值等。“附论”包括前人研究评述、未来研究走向以及选题缘由,最后提出关于“文学低潮期”研究的命题。第1章,通过数理分析和文献考察得出结论：从宣统朝开始,晚清小说迅猛发展的势头被遏制,陷入一个约为时五年的“低潮期”。其原因是政局动荡、小说内部机制失衡,两者导致“小说界经济危机”,进而形成恶性循环。本章重点是对中国小说史上爆发的第一次“经济危机”进行考察,论证该命题成立的可能性。“附论”则进一步延伸,提出影响小说演变的“第三种力”命题,并以此考察《域外小说集》传播失利的原因,提出最新的看法。第2章,提出将三大小说载体区别对待、相互比照的命题并阐释其意义,讨论低潮期中单行本、期刊、日报三大载体小说的博弈、调适以及各自发展模式的最终确立。第3章,通过数理分析发现肇始于宣统朝前夜的一个特殊现象——翻译小说与自撰小说比例出现逆转,从小说发展驱动力角度切入,考察两者易位的深层原因,并勾勒其渐变过程。第4章,勾画晚清小说理论界的“三派一群”格局,重点讨论其在低潮朝如何演进和调适。大致情况是“社会派”勉力支撑场面,但疲态渐显；“美学派”几乎集体失语；“现代派”理论前卫新颖,但收效甚微；“消闲群”寻求“正当性”之呼声日高,但理论建设乏善可陈。第5章,考察低潮期中的作家众生相。“小说界经济危机”（低潮期）对作家生活、心理造成之冲击甚大,部分作家选择离开,部分选择留守。论文重点考察留守群体的文学选择及其生存状态,最后以陆士谔为样本进行个案考察。“附论”是关于陆士谔的一组考辨文字。第6、7章,作品研究专题。论文将宣统朝小说作品大致归纳为四大类型：旧小说、“新消闲小说”、“时闻小说”和“先锋实验”小说。论述各个类型作品的特征,重点考察其在低潮期中如何加速演变、调适及其未来走向,并将之置于传统旧小说与“五四”时期小说（包括新、旧小说）的历史坐标中,对其文学史地位作出大致描述。第8章,海外华文小说专编。论文将晚清华文小说大致划为四大板块：中国本土、东洋、南洋、北美。本章以中国本土为参照中心,通过联系和比照,重点勾描后三者小说界的发展历程、文史地位及其作品特征,并考察当时境况下各板块小说“本土性”的生成有无可能。附录,含统计表和“宣统朝小说编年”（合作）,将披露一批最新的统计数据和新发掘的近代华文小说文献。

姚双云^[7]（2006）在《复句关系标记的搭配研究与相关解释》文中认为本文研究了复句关系标记在真实语料文本中的使用状况与分布概貌，考察了关系标记搭配的基本情况与关联规律，探讨了复句关系标记搭配格式的句式特点与语义问题，并对相关的搭配现象做出了合理的解释。论文的研究有较大规模语料样本和数据库作为数据支持，得到的结论能够反映关系标记在一定性质的语料中的使用情况。研究过程中重视对语言事实的全面考察，重视对客观数据的统计分析，减少了研究的片面性与主观性。本文既有对理论方法的宏观思考与探索，又有对典型个案的微观描写与分析，而且将现代语言学的先进理念和朴学精神结合了起来。文章以“小句中枢理论”与“搭配理论”为背景，综合运用了“两个三角”研究方法、搭配研究方法、统计手段以及聚类分析等多种跨学科研究方法。运用的理论、方法反映了学术研究的最新动向，同时力求结合汉语的实际情况，具有方法论的意义。 本文研究了以下几个基本问题： 第一章探讨了“小句中枢理论”在中文信息处理领域的应用，介绍了“汉语复句语料库”的建设情况。“小句中枢理论”在汉语词语的自动切分和标注、短语的识别和标注、歧义的消解、语法实体复杂特征集的描写等中文信息处理领域具有应用价值。“汉语复句语料库”是一个专用语料库，是进行汉语复句研究的大平台，该语料库给本文的研究提供了非常重要的数据支持，本章对“汉语复句语料库”的规模、性质、语料来源以及建设与利用情况作了简要的介绍。 第二章系统地介绍了搭配研究的理论框架、搭配研究发展的几个重要阶段，并对国内搭配研究开展的情况、取得的主要研究成果作了简要的介绍和评价。本章重点探讨了汉语复句关系标记搭配研究的意义、研究内容、并结合汉语复句的实际情况介绍了搭配研究基本的手段和方法。本文对搭配研究的一些方法进行了合理的改造，例如，将关系标记的搭配看作是单向的搭配关系，将搭配的语境扩展到小句以外等等。本章还讨论了关系标记搭配距离与“语义韵”等问题，最后，对研究使用的语言资源作了介绍和说明。 第三章对复句关系标记成员作了比较详细的归纳、整理，并以较大规模的真实语料为样本统计了关系标记的单现频率与各类标记的分布情况。本章重点研究了关系标记的搭配强度，分别使用了计算MI值与Z值的评估方法对常见的搭配格式的搭配强度进行了统计分析，并比较了两种方法的异同，探讨了搭配强度对关系标记语义衍生所产生的影响。本章还统计了常见搭配格式中关系标记的平均搭配距离，将搭配距离作为“语表形式”分析了两个复句格式的“语表”、“语里”与“语值”的关系。关系标记搭配的“语义韵”是本章的又一个重要内容，论文探讨了关系标记搭配“语义韵”的判定方法，并以因果标记“多亏”为例进行了个案分析。

邓贤^[8]（2000）在《流浪金三角》文中认为读邓贤的纪实文学,我们总是落泪。读《大国之魂》,为半个世纪以前浴血奋战的抗日军民落泪;读《中国知青梦》,为三十年前失落边疆的知识青年落泪;如今读《流浪金三角》,又该为谁落泪? 他们盘踞金三角,欺压当地百姓,侵犯别国主权,制造武装动乱。他们营造地球上最大的毒品产地,种植人类肌体上最大肿瘤,把毒品和灾难源源不断地送往世界各地。毫无疑问,我们不应该为他们落泪。然而,站在我们面前这一群臭名昭着恶贯满盈的人,和我们同样是炎黄子孙、华夏儿女。他们流浪异国,漂泊他乡。他们在崇山峻岭中披荆斩棘,在枪林弹雨里殊死挣扎。他们面临的是最艰难最绝望的生存环境,承受的是最孤独最痛苦的精神压力。他们忍辱负重,他们坚韧不拔,他们生生不息。人类的心胸已经日益宽广,我们甚至已经在关怀所有非人类的生命,包括豺狼蛇蝎,我们当然也会关怀所有的人类,包括崇高的人类和堕落的人类。但是,在爱心普及的新时代,或许更需要伸张正义弘扬公理?或许更需要疾恶如仇爱憎分明? 邓贤面临的是一大难题,比他冒死独闯毒品金三角还要难。但我们相信,在读者面前这不是难题。

二、山东扫毒行动攻势凌厉（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、山东扫毒行动攻势凌厉（论文提纲范文）

（1）《看电影》趣味研究（论文提纲范文）

（2）新型毒品犯罪问题研究（论文提纲范文）

（3）菲律宾南海制华政策（2010—2018） ——基于战略预期导向下小国挑战周边大国策略的研究（论文提纲范文）

（4）中缅跨境民族问题研究（论文提纲范文）

（5）新时期以来华语电影中的反面人物形象类型及其流变（论文提纲范文）

（6）晚清小说低潮研究 ——以宣统朝小说界为中心（论文提纲范文）

（7）复句关系标记的搭配研究与相关解释（论文提纲范文）

四、山东扫毒行动攻势凌厉（论文参考文献）

• [1]《看电影》趣味研究[D]. 孙佳路. 东北师范大学, 2020(07)
• [2]新型毒品犯罪问题研究[D]. 郭凤军. 吉林大学, 2019(03)
• [3]菲律宾南海制华政策（2010—2018） ——基于战略预期导向下小国挑战周边大国策略的研究[D]. 罗肖. 吉林大学, 2019(10)
• [4]中缅跨境民族问题研究[D]. 杨得志. 华中师范大学, 2014(08)
• [5]新时期以来华语电影中的反面人物形象类型及其流变[D]. 周营. 吉林大学, 2014(09)
• [6]晚清小说低潮研究 ——以宣统朝小说界为中心[D]. 谢仁敏. 华东师范大学, 2010(11)
• [7]复句关系标记的搭配研究与相关解释[D]. 姚双云. 华中师范大学, 2006(02)
• [8]流浪金三角[J]. 邓贤. 当代, 2000(03)

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